张录成大写意艺术实现“三大突破”
艺术家 张录成
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著名大写意画家、新疆军区专职创作员张录成的艺术探索，受到美术界专家、学者的广泛关注，其近期推出的大写意代表作尤为学界高端所称道，给予学术上的充分肯定与高度定位。中国美协主席刘大为，中国美协理论委员会主任薛永年、名誉主任邵大箴，中国美协理念委员会副主任陈传席、刘曦林及中央美院、北京大学的著名艺术学等纷纷撰写评论文章，多角度、多方面评析张录成的艺术实践与探索创新。
这些专家、学者认为，当代中国画的创新，主要有传统型、借用外来型和中西结合型三种。但在传统基础上出新的越来越少，能够在笔墨语言和思想境界上，开疆扩土而有突破的更少。就是在中国绘画艺术呼唤创新的时代，张录成以显明的艺术个性出现在中国画坛上，成为勇于创新、有所突破的中青年画家。
归纳学界高端对张录成大写意艺术的评价，主要体现在如下三个方面的突破上：
一、传统笔墨语言的拓展
中国画语言的核心是笔墨，张录成拓展了笔墨的表现力。他以20多年生活于古代丝路的视野和感受，综合戈壁沙漠、古城烽烟、草原石人、石壁岩画、牛马、骆驼和胡杨的文化信息，在扩大题材和构筑大美意象中，凭着多年苦修的书法功底和数以万计的速写基础，在提炼造型的同时，形成了大笔泼洒、直抒胸臆、豪放有力、沉雄率意、线面皴泼相结合的壮美笔墨，与古代文人画的秀美笔墨、古代民间画的苍劲笔墨、当代效法西方的表现性笔墨，拉开了距离，发展了传统笔墨形态，拓宽了笔墨语言的表现力，在当今中国画坛别开生面。
二、传统绘画境界的突破
中国画从不被动地描绘生活自然，而是注入画家的思想感情，构筑精神境界。在描绘大西北题材的基础上，张录成致力于境界的提升，他不像古代的写意人物画那样高蹈远引，孤芳自赏，也不像当代的一些写意人物画表现城市化中精神的迷惘，个人感受的小情小趣。而是关注时代的气息和生命的觉醒，所画群马、群驼，已不是个体意象，而是表达群体意象的全新图式，可见强大的生命跃动，气势的奔腾恢宏，永往直前的精神力量，体现了一个时代的症候。显现了大气象、大境界，在当代画坛引人嘱目。
三、传统绘画美学的刷新
从绘画美学而论，古代绘画的主流是出世的，在以世外桃园的幻境表达挣脱思想禁锢的渴求，但缺乏高亢悲怆的崇高美的表达。张录成立足于古丝路文化的沃土，在开放、自由、多元化的文化影响下，追求不是传统文人画的那种阴柔、圆润、渺远、超然、旷达，而是着力表现大漠的空旷、草原的广袤、古城烽烟的苍凉，表现一种苍凉、悲壮、凄美的美学意境，一种火热奔放的生命情怀。他的大写意绘画的这种美学特征，为传统中国画审美的出新做出了有意义的探索。